Рифма
    Рифма - звуковой повтор в конце ритмической единицы:
    "Мой дядя самых честных пр|авил,
    Когда не в шутку за|немог, Он уважать себя заст|авил
    И лучше выдумать | не мог" (Пушкин).
    Выделенные слоги на концах строк связаны между собой звуковыми повторами, которые подчеркивают ритмическую законченность каждой строки; в этом ритмическое значение Р., - она является звуковым сигналом, отмечающим членение данного ритмического движения на определенные единицы. Этим рифма и отличается от обычного звукового повтора, который не связан с ритмом, а если иногда и связан, то эпизодически, а не с той закономерной последовательностью, которую дает Р. Благодаря этому повтор и не выполняет той ритмической функции, которая присуща Р. Отсюда - неправильно рассматривать Р. как простой звуковой повтор, как это делал например Корш ("рифма есть украшение чисто звуковое"), и столь же неправильно рассматривать звуковой повтор как "внутреннюю Р.": ибо рифма является звуковым обозначением законченности ритморяда.
    Необходимо отметить, что Р. не является единственным признаком законченности ритморяда; благодаря наличию сильной паузы, конечного ударения и клаузулы конец строки (как ритмической единицы) определяется и без Р., напр.:
    "Четырех царей неверных
    Дон Родриго победил,
    И его прозвали Сидом
    Побежденные цари" (Жуковский).
    Но наличие рифмы подчеркивает и усиливает эту законченность, а в стихах более свободного ритмического строения, где соизмеримость ритмических единиц выражена с меньшей отчетливостью (строки различны по числу слогов, местам ударений и т. п.), ритмическое значение Р. выступает с наибольшей отчетливостью (в свободном и вольном стихе, в раешнике и т. д.), напр.:
    "Пусть книги горят на кострах дымносизых,
    Пусть древние мраморы в тогах и ризах
    Разбиты на части (заряды для новых орудий),
    Пусть люди,
    Отдавшие жизнь за свободу народа,
    У входа
    Опустелых темниц
    Расстреляны падают ниц" и т. д. (Брюсов).
    Наоборот, в том случае, если звуковой повтор не опирается на паузу, ударение и клаузулу, Р. не возникает даже при последовательном применении звукового повтора, т. к. в этом случае нет той законченности ритморяда, в связи с которым и возникает Р.; напр. в следующем стихотворении Брюсова:
    "Детских плеч твоих дрожанье,
    Детских глаз недоуменье,
    Миги встреч, часы свиданья,
    Долгий час, как век томленья" и т. д.
    внутренняя рифма не ощущается, так как звуковой повтор расположен в середине ритморяда.
    Наряду с ритмическим в Р. имеется и большое смысловое значение. Слово, находящееся на конце строки, подчеркнутое следующей за ним паузой и выделенное при помощи звукового повтора, естественно привлекает к себе наибольшее внимание, занимает наиболее выгодное место в строке. У неопытных поэтов стремление к Р. приводит к погоне за звуковым повтором и в ущерб смыслу; рифма, как говорил Байрон, превращается в "могучий пароход, заставляющий стихи плыть даже против течения здравого смысла".
    Ограниченность запаса рифмующихся слов грозит опасностью повторений, штампа, особенно в тех случаях, когда каноны созвучания Р. ............