Кадр - основа визуального языка Введение
    Перекресток систем "естественного" и "механического", функционирующих только во взаимосвязи друг с другом и внутри друг друга,- самая суть феномена кино.
    Для описания феномена кино обычно вполне достаточно упоминания восторгов раннего зрителя от трепета серых листьев на ветру или ужаса от прибывающего поезда, для определения кадра- констатации его длины и ограниченности рамкой. И это все верно. Однако мы не можем оставаться на описательном уровне, поскольку нас интересует внутренняя связь кинематографических слагаемых и их прорастание одного из другого. Задача осложняется тем, что сам термин "кадр" в силу своей неясности и размытости границ требует очень осторожного с собой обращения.
    Площадь кадра- "поле зрения" механического субъекта-пленки, определяемое фокусным расстоянием объектива, служащего, в свою очередь, посредником между реальным миром и камерой, трансформатором оптической среды.
    Кадр- психологический барьер, отделяющий зрителя от зрелища.
    Кадр- система, заданная геометрией прямоугольника.
    Кадр- система, сохраняющая иллюзию трехмерности, но и имеющая возможность моментально ее уничтожить, сосредоточив внимание зрителя на плоской поверхности экрана, то есть на самом кадре.
    Кадр- система, протяженная во времени, но состоящая из моментальных фотоснимков.
    Кадр- система, изменяющая реально существующие отношения предметов между собой и их движение в жизни.
    Кадр- минимальный материальный кусок конструкции фильма.
    Кадр- критерий "документальности" кино, документ предкамерного факта. 1. Кадр-основа визуального языка
    Заметим, что слово "кадр" своим происхождением обязано не кинематографу, а фотографии и обозначает фотографический снимок, моментальный или сделанный с длительной выдержкой, но тем не менее имеющий свою эстетику.
    В кино этим словом называется нечто совсем иное, в практическом смысле- кусок пленки от одной монтажной склейки до другой. Но функции кадра слишком многочисленны, чтобы можно было остановиться на таком узком определении. Поскольку уже единичный моментальный фотоснимок с киноленты производит некий моментальный эффект (остаточное зрение), то именно его следует принять за отправную точку дальнейших рассуждений.
    Во всяком случае, кадром и здесь, и там называется то изображение, которое фиксируется на пленке за время работы механизма затвора- единичная фотоклеточка или их многочисленная кинопоследовательность.
    Кадр как дискретная единица имеет двойной смысл: он вносит прерывность, расчленение и измеряемость и в кинопространство, и в киновремя. При этом, поскольку оба эти понятия измеряются в фильме одной единицей - кадром, они оказываются взаимообратимыми. Любую картину, имеющую в реальной жизни пространственную протяженность, в кино можно построит как временную цепочку, разбив на кадры и расположив их последовательно. Только кино - единственно из искусств, оперирующих зрительными образами, - может построить фигуру человека как расположенную во времени фразу. Изучение психологии восприятия живописи и скульптуры показывает, что и там взгляд скользит по тексту, создавая некоторую последовательность "чтения". ............